《柏林游魂》在线观看和下载

BWV 21 简直就是画框 任你如何游荡 魂兮归来 但这整个一天一夜里 伤骗离弃各色剥削和无形空虚积压着 抽离了最大怜悯单元的在以游魂视角观测城市游魂 最终照片显影亦是幽魂

颇有文德斯作品气质的[幽灵]是一部杰出的当代艺术童话，呼吸着格林兄弟等人的浪漫主义气息。空洞而冷漠的柏林犹如一座文明的遗址，游荡着过去受的伤的幽魂。想要在这反**城市**的人，必须为自己编织一个故事，祥林嫂一般一遍遍地宣讲。至于当一切都幻灭之后还能怎么办，佩措尔德无意更无力去设想。

动物性十足，以视线的追寻、交错、闪避展开叙事，以身体的触碰、对抗、交缠触**感。城市如丛林，她助她脱离险境，她教她求生法则，彼此舔舐伤口后，是没有告别的离散，生命之光终熄，孤独游魂永在。

被击中了。今晚两部都很不错，这部更好！听说是个“幽灵三部曲”，这是第二部，讲的到不是鬼魂，而是社会的边缘人。我一向喜欢看边缘人的故事——这个故事的两条线都很动人，其中一条还是LGBT向的，可以说是惨版阿黛尔。女主小姑娘是典型的“老板”（老是板着脸），但气质太搭本片了，喜欢

往往在千差万别的故事之下都有一个导演最有**叙述的核心母题 对佩措尔德来说或许就是幻象 在他的电影中他反复建造幻象 消解之后再次组织 循环往复//对边缘人的描绘也是细致入微且角度新鲜 有时候会想到“零余人”这个类别 他们似乎隐形于社会家庭他人 可能甚至干脆就不重要没有价值 但是他们依然作为人存在着//被忽视会成为一种生存状态//导演至少是需要对自我诚实的职业 剖析或拆解都是重构前艺术化前的必要步骤 不诚实会导致不真诚

幽魂即是幻像，它在低清的**影像中消失（童年被骗走的超市），又在低清的**影像中复活（此刻偷盗的商场），之后则演变成试镜场景中的身份扮演。整部电影就是处理幻像的建立与打碎。

**相投的同性好友，失散多年的疑似生母，让nina暗淡终日的人生顿现一丝曙光，无奈好友和男人的出走，生母的病危，让黎明停留如此短暂，等待nina的仍将是无尽的黑暗。Françoise苦寻自己的孩子，然而幽灵来去无踪，永远令你意想不到，给了你发现孩子的希望，却又浇灭了你的生命之光。

流離失所的人生與心靈，「邊緣」的意義被擴大化（性取向、家庭/情感問題、階級、主流價值排斥），電影並沒有過分渲染外界與本身的情緒，一如既往符合金熊口味的低調、隱忍和苦兮兮。

打扫干净屋子再请客——尽管不认同「柏林学派」经过「精致」装饰后所站的「工人」阶级立场和他们正在把玩的「自恋」游戏与采取的「**」策略，以及试图用个人历史尺度和「精英」利己视角建立的审美标准，但不得不承认《柏林游魂》被佩措尔德拍得精准而又诚恳。然而，在这种「捡了再扔，扔了再捡」循环式作业（恋爱）生产模式下，被自己的「镜像」对立面扔在地上，极具**力的垃圾是清理不干净的——这就是「柏林学派」有必要被打上一个问号的原因：作为一开始就被导演拉进这辆行走的不动产，抑或一开始就「自我代入故事」进行角色扮演的观众，我们完全不知道象征阶级特权和启动资金的「动产」耳环从哪里来。如果观众的洞察力较比男导演和女演员都要敏锐，那么会意识到这些被「强权统治者/*****」窃取的劳动成果理应属于劳动中的劳动者。但，待续

Julia Hummer颜值巅峰了！好喜欢歧路里娜塔莎那种发型啊- -